jueves, 28 de mayo de 2026

Sabías Que… Tal día como hoy, 28 de mayo, en 1969, el Diario AREA publicaba el gran éxito del Hogar Linense en Madrid

 






El Hogar Linense en Madrid volvía a cosechar un notable éxito durante los actos celebrados con motivo de las fiestas de San Isidro, participando activamente en el homenaje organizado por las Casas Regionales de la capital española.

La información aparecía acompañada de una fotografía en la que podía verse al conjunto musical “Los Dandys” actuando en la Plaza de la Arganzuela ante numerosos asistentes. Junto a ellos figuraban la Reina del Hogar Linense, María del Carmen Matías Chust, y Adolfo Ballesteros, portando el estandarte oficial de la entidad, símbolo representativo de la comunidad linense establecida en Madrid.

El artículo destacaba el ambiente festivo y la gran acogida obtenida por la representación linense dentro de unas celebraciones que reunían cada año a miles de personas y a numerosas asociaciones regionales procedentes de distintos puntos de España. La presencia del Hogar Linense suponía además una importante promoción cultural de La Línea de la Concepción fuera de Andalucía.

Durante aquellos años, el Hogar Linense desarrolló una intensa actividad social en Madrid, convirtiéndose en uno de los principales centros de reunión para los emigrantes linenses residentes en la capital. Festivales musicales, convivencias, homenajes y actos benéficos ayudaban a mantener vivos los lazos con la ciudad natal y reforzaban el sentimiento de identidad colectiva entre quienes habían abandonado temporalmente La Línea por motivos laborales.

La noticia publicada por el Diario AREA reflejaba así el importante papel que desempeñaban las Casas Regionales españolas durante las décadas de 1960 y 1970, funcionando no solo como lugares de encuentro social, sino también como auténticos embajadores culturales de sus respectivas ciudades y provincias.

La fotografía que acompaña esta publicación ha sido mejorada digitalmente con el objetivo de recuperar parte de la nitidez y visibilidad originales de la imagen histórica. No obstante, es posible que durante el proceso de restauración algunas facciones o detalles de los rostros hayan podido verse ligeramente alterados de forma involuntaria. Por ello, y por respeto a la fidelidad documental de la fotografía original, se incorpora también la imagen sin restaurar para su adecuada comparación y conservación histórica.

Fotografía original:


Bibliografía: Diario AREA 

https://www.diarioarea.com/

Realizado por:

Luis Javier Traverso para:



miércoles, 27 de mayo de 2026

Sabías Que… Tal día como hoy, 27 de mayo en, 1909, la prensa madrileña anunció la creación en La Línea de la “Asociación de Foot-ball de Andalucía”

 








El periódico Heraldo de Madrid, en su número 6.754 correspondiente al jueves 27 de mayo de 1909, publicó una noticia que demuestra la temprana implantación del fútbol y del asociacionismo deportivo en La Línea de la Concepción a comienzos del siglo XX.

La información anunciaba que en la ciudad acababa de constituirse una nueva entidad deportiva bajo el nombre de “Asociación de Foot-ball de Andalucía”, cuyo reglamento había sido aprobado oficialmente por el general de Algeciras, Sr. Bazán, autoridad militar de gran relevancia en el Campo de Gibraltar durante aquellos años.

La nueva sociedad nacía con el objetivo de impulsar y organizar competiciones futbolísticas dentro del ámbito andaluz. Según recogía la noticia, la entidad proyectaba celebrar un campeonato regional y entregar como premios una copa de plata y medallas del mismo metal, reservando la participación exclusivamente a equipos pertenecientes a Andalucía.

La creación de esta asociación refleja la enorme expansión que el fútbol estaba experimentando en España durante la primera década del siglo XX, especialmente en zonas portuarias y ciudades vinculadas a la presencia británica, como ocurría en La Línea y Gibraltar. El contacto constante con trabajadores, marinos y comerciantes ingleses había favorecido la rápida introducción del “foot-ball” entre la juventud linense.

La Junta Directiva de la nueva sociedad deportiva estaba integrada por destacados vecinos de la ciudad: Bartolomé Luna, Eduardo Avellano, Ángel Danino, José Román, Enrique Nacimiento, Manuel Vázquez Pérez, José Castro y José Martín. La composición de esta directiva evidencia cómo el fútbol comenzaba ya a organizarse de manera formal mediante reglamentos, campeonatos y estructuras asociativas similares a las existentes en otras ciudades españolas.

Aquella noticia publicada en 1909 constituye uno de los testimonios más antiguos sobre la organización oficial del fútbol en La Línea de la Concepción, muchos años antes de la consolidación de clubes históricos que terminarían formando parte fundamental de la identidad deportiva linense.


Realizado por:

Luis Javier Traverso




Sabías Que… Tal día como hoy, 27 de mayo de 1967, el Imperial Cinema de La Línea estrenaba la épica medieval “El Señor de la Guerra” protagonizada por Charlton Heston

 








«El Señor de la Guerra» en el Imperial Cinema de La Línea (27 de mayo de 1967)

La cartelera cinematográfica de La Línea de la Concepción correspondiente al sábado 27 de mayo de 1967 reflejaba la intensa actividad de los principales cines de la ciudad durante la década de los sesenta. Entre las películas anunciadas destacaba especialmente el estreno en el Imperial Cinema de la producción estadounidense «El Señor de la Guerra», protagonizada por Charlton Heston y Richard Boone.

El programa de mano conservado mostraba, junto a la cartelera local, el impactante cartel original de la película, diseñado con la estética épica característica de las grandes producciones históricas norteamericanas de aquellos años. La imagen central presentaba a Charlton Heston vestido con armadura medieval, espada y escudo, reforzando el tono bélico y caballeresco del film.

La programación indicaba:

“Programa para el sábado 27 de mayo de 1967”

y anunciaba para el Imperial Cinema:

“Desde las 6.30 — Estreno en color — Para mayores de 18 años”

La película aparecía acompañada del nombre de sus principales intérpretes:

  • Charlton Heston
  • Richard Boone
  • Rosemary Forsyth
  • Guy Stockwell
  • Maurice Evans

El cartel hacía igualmente referencia a los sistemas cinematográficos Technicolor y Panavision, dos de los principales reclamos técnicos utilizados en el cine espectacular de la época.

«El señor de la guerra» era una película estadounidense dirigida por Franklin J. Schaffner, estrenada originalmente en 1965, aunque en España quedó frecuentemente asociada a 1967 debido a sus posteriores estrenos y reposiciones en circuitos cinematográficos provinciales y locales. Se trataba de un drama histórico medieval con elementos románticos y bélicos, impulsado personalmente por Charlton Heston, actor que sentía una especial vinculación con el proyecto.

La historia estaba ambientada en la Normandía del siglo XI y seguía la vida de Crisagón, personaje interpretado por Heston, un caballero feudal enviado por su señor para levantar una fortaleza defensiva frente a las incursiones de los frisones. Sin embargo, el conflicto principal surgía cuando el protagonista se enamoraba de Bronwyn, una joven campesina interpretada por Rosemary Forsyth.

El desarrollo argumental combinaba cuestiones militares y políticas con un intenso drama personal. Crisagón, amparándose en sus privilegios feudales, reclamaba a la joven utilizando el denominado “derecho de pernada”, provocando un profundo enfrentamiento con los aldeanos y desencadenando una crisis que terminaba desembocando en violencia y guerra.

La película abordaba temas relacionados con el honor, el poder feudal, la pasión amorosa y los conflictos sociales de la Edad Media, presentando una visión especialmente dura y sombría de aquella época histórica. A diferencia de otras superproducciones medievales más idealizadas, Franklin J. Schaffner buscó un enfoque realista, áspero y visualmente crudo.

El guion fue escrito por John Collier y Millard Kaufman, basándose en la obra teatral «The Lovers» de Leslie Stevens. La música correspondió al compositor Jerome Moross, cuya banda sonora contribuyó notablemente a reforzar el ambiente épico y melancólico de la producción.

El reparto incluía además a actores de gran prestigio como Richard Boone, conocido por sus papeles de carácter fuerte y autoritario, así como Niall MacGinnis y Maurice Evans, habituales del cine histórico y de aventuras de aquellos años.

Uno de los aspectos más destacados de la película fue el especial interés personal de Charlton Heston en el proyecto. El actor deseaba alejarse del modelo de superproducción histórica monumental que había caracterizado películas anteriores como Ben-Hur o El Cid, buscando una obra más íntima y psicológica, centrada en las tensiones humanas y sociales del mundo feudal.

La proyección de esta película en La Línea formaba parte de una intensa programación cinematográfica local que incluía varios cines activos simultáneamente. El mismo programa anunciaba también otras producciones en distintos locales de la ciudad:

  • En el Teatro del Parque, la película «Las Pistolas no discuten».
  • En el Cine Levante, «El Hijo del Pistolero».
  • En el Trimope Cinema, «F.B.I. Operación Víbora Amarilla».
  • En el Cine Nuevo de Verano, «La Barrera».

La coexistencia de tantos espacios cinematográficos evidenciaba el enorme peso que el cine tenía en la vida cotidiana de La Línea durante los años sesenta. Los cines constituían entonces uno de los principales centros de ocio de la población, especialmente durante los fines de semana y temporadas estivales.

El Imperial Cinema, donde se proyectó «El Señor de la Guerra», figuraba entre las salas más importantes y modernas de la ciudad. Sus estrenos en color y producciones internacionales atraían regularmente a un público numeroso, consolidando el local como uno de los referentes cinematográficos linenses de la época.

La llegada de películas históricas y épicas como esta demostraba además el interés del público español por el cine de aventuras medievales y grandes producciones internacionales, géneros que alcanzaron una enorme popularidad durante los años sesenta gracias al auge del Technicolor y las grandes pantallas panorámicas.






Realizado por:

Luis Javier Traverso




martes, 26 de mayo de 2026

Sabías Que… Tal día como hoy, 26 de mayo en, 1928, “Nuestra Línea” retrataba una ciudad dividida entre la modernización urbana, los problemas higiénicos y la dependencia económica de Gibraltar

 











Sabías Que… Tal día como hoy, 26 y 27 de mayo en 1951, el Teatro del Parque de La Línea presentó la gran revista musical “¡Los Platillos Volantes atacan!”

 








Durante el último fin de semana de mayo de 1951, el Teatro del Parque de La Línea de la Concepción acogió uno de los espectáculos de variedades más llamativos y originales de aquellos años: la revista musical “¡Los Platillos Volantes atacan!”, anunciada como una producción de “Música y Fantasía” inspirada en el fenómeno internacional de los supuestos ovnis y platillos volantes que comenzaba a fascinar al mundo entero tras la Segunda Guerra Mundial.

El espectáculo se representó el sábado 26 de mayo, en una única función nocturna a las diez y cuarto, y el domingo 27, en dos sesiones, a las siete y media y a las diez y cuarenta y cinco de la noche. La producción estaba presentada como un “original espectáculo de lujo, alegría, música y mujeres bellas”, fórmula muy característica de las grandes revistas teatrales españolas de comienzos de los años cincuenta.

El cartel anunciaba como principales figuras a las vedettes Ros Mari y Delia Rubens, descritas como “primerísimas vedettes” y presentadas con el habitual tono espectacular y glamuroso de la época. La publicidad destacaba especialmente a Ros Mari como “escultural belleza americana”, recurso promocional muy frecuente en las revistas musicales del franquismo para atraer al público masculino adulto.

Junto a ellas actuaban otras artistas como Julita del Valle, Lilian Mer, el actor cómico Daniel Benítez y el actor genérico Ismael Barry, además del conjunto de atracciones denominado Trío Brasil, integrado por Carmina García, Candelaria, Paquito Pastor, Ina y Fred y diversos artistas de baile y acrobacia.

El programa aparecía dividido en dos grandes partes. La primera incluía cuadros y números con títulos tan llamativos como ¡Noches de España!, ¿Adónde vas chiquillo?, Mujeres de Portugal, ¡Los Platillos Volantes atacan!, Una tarde en la venta o Yo he visto un platillo. La segunda parte ofrecía otros números de ambiente internacional y tropical, como Noches de Haway, Samba de los besos, Zambra o Las atracadoras, finalizando con una gran “Apoteosis Final”.

La revista utilizaba el fenómeno de los “platillos volantes” —tema enormemente popular en aquellos años tras las primeras noticias sobre avistamientos de ovnis en Estados Unidos— como excusa argumental para desarrollar un espectáculo lleno de humor, fantasía, música ligera y coreografías visuales. El propio programa definía la obra como “un conjunto maravilloso con cuadros de revista y juveniles, músicas de Mary y Asencio y el original libro de Bernal y Samuel”.

Este tipo de producciones formaban parte de la llamada “revista musical española”, un género teatral híbrido que mezclaba canción popular, humor, danza, sketches cómicos y grandes cuadros coreográficos. Durante la posguerra, estas compañías recorrían continuamente los teatros del país ofreciendo espectáculos vistosos y desenfadados que servían como vía de evasión para el público español de la época.

La puesta en escena de “¡Los Platillos Volantes atacan!” destacaba además por su importante despliegue técnico y escenográfico. El programa mencionaba la participación de modistos, decoradores, técnicos de iluminación, coreógrafos y responsables musicales procedentes de Madrid, reflejando el alto nivel de profesionalización que habían alcanzado las compañías de variedades durante aquellos años.

Las localidades oscilaban entre las 5 pesetas de entrada general y las 15 pesetas de butaca numerada, precios relativamente accesibles que permitían llenar el teatro con un público muy diverso.

La llegada de este espectáculo al Teatro del Parque evidencia el importante papel que desempeñaba La Línea dentro de los circuitos nacionales de revistas musicales y variedades durante la década de 1950. La ciudad mantenía entonces una intensa actividad cultural y nocturna, recibiendo continuamente compañías teatrales, artistas de copla, humoristas y grandes producciones escénicas que convertían sus teatros en auténticos centros de ocio y sociabilidad para los linenses de la época.





Realizado por:

Luis Javier Traverso




lunes, 25 de mayo de 2026

Sabías Que… Tal día como hoy, 24 de mayo, en 1968, el Teatro Parque de La Línea acogió un gran festival artístico benéfico organizado por Cáritas Interparroquial

 






La noche del viernes 24 de mayo de 1968, el histórico Teatro Parque de La Línea de la Concepción celebró un importante festival artístico organizado por Cáritas Interparroquial en homenaje y beneficio del maestro de baile Don Eduardo España, figura muy querida en el ambiente artístico local por su continua colaboración en numerosos actos benéficos y festivales culturales celebrados en la ciudad.

El espectáculo, anunciado para las nueve de la noche, reunía sobre el escenario a una amplia representación de artistas locales y comarcales vinculados al flamenco, la canción española, la copla, la danza y el humor popular, reflejando el enorme dinamismo cultural que vivía La Línea durante los años sesenta. La entrada consistía en un donativo único de veinte pesetas, fórmula muy habitual en este tipo de funciones solidarias destinadas a recaudar fondos para causas benéficas o para ayudar a artistas y vecinos necesitados.

El cartel conservado muestra un extenso elenco artístico encabezado por bailarines, cantaores, humoristas y guitarristas de gran popularidad en el Campo de Gibraltar. Entre los participantes figuraban Marilín Muñoz Lozano, dedicada al baile andaluz; Leopoldo Ciruela, como cantor melódico; la bailarina María Teresa Márquez; el rapsoda Manolo Corrales; y María Gloria Valle Parrilla, especializada en bailes regionales.

La velada contaba además con actuaciones de figuras flamencas y populares como El Cai, Antoñita Quintero, Morenito de La Línea y la canzonetista Ana María Navarrete, junto a las chirigotas de Los Marinos de Agua Dulce, evidencia de la constante influencia gaditana en la vida festiva linense. También participaban artistas muy conocidos dentro de los circuitos de variedades y espectáculos populares, como Araceli Puertas, anunciada como “estrella de la canción”, y el guitarrista El Gran Kiki, concertista de guitarra.

Uno de los bloques más destacados del festival correspondía al amplio cuadro flamenco anunciado en el programa, con la participación de Jarrito Hijo como guitarrista y diversos artistas relacionados con el flamenco local. El cartel resaltaba igualmente la presencia de Chocolate de La Línea, presentado como “el sobrino del Cojo de Málaga”, así como la gran “Estampa Flamenca” protagonizada por el célebre bailaor linense Pepito “El Churri”, acompañado por El Churri Padre al cante y El Churri Hijo a la guitarra.

El espectáculo incluía además sketches cómicos interpretados por El Gran Manolo, reflejo de la estructura tradicional de los festivales de variedades de aquella época, donde el humor alternaba con la música y el baile para ofrecer una función dinámica y popular dirigida a todos los públicos.

La organización y dirección escénica corría a cargo de Carlos Cabo, responsable de coordinar una programación que reunía a numerosos artistas aficionados y profesionales del entorno linense. Este tipo de festivales benéficos fueron muy frecuentes durante las décadas de 1950 y 1960, especialmente impulsados por asociaciones religiosas, hermandades y entidades benéficas que utilizaban el teatro y la música como medio de recaudación y acción social.

La celebración de este festival artístico en honor de Eduardo España pone de manifiesto la enorme relevancia que tuvieron las academias de baile, el flamenco y los espectáculos populares en la vida cultural de La Línea durante el franquismo. El Teatro Parque se consolidaba así como uno de los principales centros escénicos de la ciudad, acogiendo continuamente funciones teatrales, cine, festivales flamencos y galas benéficas que reunían a centenares de espectadores linenses.







Realizado por:

Luis Javier Traverso





jueves, 21 de mayo de 2026

Sabías Que… Tal día como hoy, 21 de mayo en 1954, el B.O.E. anunció la construcción de 58 viviendas y dos locales comerciales en La Línea de la Concepción















 

El 21 de mayo de 1954, el Boletín Oficial del Estado publicó en su número 141 un importante anuncio relacionado con el desarrollo urbano de La Línea de la Concepción durante los años de la posguerra española. La publicación oficial hacía referencia a la subasta para la ejecución de un grupo de 58 viviendas y dos locales comerciales, proyectados en el bloque número 14 de la ciudad, dentro de las actuaciones impulsadas por la Dirección General de Regiones Devastadas y Reparaciones.

La noticia aparecía bajo el encabezamiento del Ministerio de la Gobernación, organismo del que dependía entonces la Dirección General de Regiones Devastadas, institución creada tras la Guerra Civil para reconstruir numerosas poblaciones españolas afectadas por el conflicto y para desarrollar nuevos proyectos de vivienda pública en distintas ciudades del país.

El anuncio oficial señalaba que el proyecto había sido aprobado por el Consejo de Ministros el 5 de marzo de 1954 y que las obras serían adjudicadas mediante subasta pública. El presupuesto total ascendía a más de 3.900.000 pesetas, cifra muy considerable para la época, reflejando la magnitud de la actuación urbanística prevista para la ciudad.

La documentación técnica podía examinarse tanto en Madrid como en la Jefatura comarcal de la zona de Algeciras y en el propio Ayuntamiento de La Línea de la Concepción, permitiendo así que las empresas constructoras interesadas conocieran las condiciones administrativas y económicas del proyecto.

El expediente recogía además los complejos requisitos exigidos a los licitadores, quienes debían acreditar solvencia económica, experiencia técnica y capacidad profesional suficiente para asumir unas obras de gran volumen. También se establecían depósitos provisionales, plazos administrativos y el procedimiento de adjudicación, muy detallado conforme a la legislación de contratación pública vigente durante el franquismo.

La construcción de estas viviendas formaba parte del proceso de crecimiento urbano que experimentaba La Línea durante los años cincuenta. La ciudad atravesaba entonces un importante incremento demográfico ligado tanto al desarrollo económico de la zona fronteriza como a la necesidad de alojamiento para numerosas familias trabajadoras.

En aquellos años, la escasez de vivienda constituía uno de los grandes problemas urbanos de muchas ciudades españolas. Las promociones impulsadas por el Estado pretendían aliviar parcialmente esta situación mediante la construcción de bloques residenciales destinados principalmente a clases populares y trabajadores con recursos limitados.

La intervención de la Dirección General de Regiones Devastadas en La Línea no resultaba casual. Aunque el organismo había nacido inicialmente para reconstruir zonas dañadas por la guerra, durante los años cuarenta y cincuenta amplió sus funciones hacia proyectos de urbanización, equipamientos públicos y viviendas protegidas en numerosas localidades españolas.

El anuncio publicado en el B.O.E. reflejaba además el modelo administrativo centralizado característico del régimen franquista. Todas las decisiones relacionadas con la contratación, adjudicación y supervisión de las obras quedaban controladas directamente desde Madrid mediante complejos procedimientos burocráticos y técnicos.


Transcripción Literal:

MINISTERIO DE LA GOBERNACIÓN
Dirección General de Regiones Devastadas y Reparaciones

Anunciando la subasta de las obras de «Grupo de 58 viviendas y dos locales comerciales en el bloque número 1», en La Línea de la Concepción (Cádiz).

Aprobado por el Consejo de Ministros de 5 de marzo del corriente año el proyecto para ejecución de las obras de «Grupo de cincuenta y ocho viviendas y dos locales comerciales en el bloque número uno», en La Línea de la Concepción (Cádiz), la Dirección General de Regiones Devastadas y Reparaciones anuncia, por el presente, la celebración de subasta para la ejecución de estas obras, con arreglo a las siguientes bases:

Primera.—Las obras se ejecutarán de acuerdo con el proyecto aprobado que, así como los pliegos de condiciones particulares, facultativas y económico-administrativas que han de regir en esta subasta, podrán examinarse en el Negociado de Contratos de esta Dirección General, Amador de los Ríos, número 9, planta segunda, Madrid, y en las oficinas de la Jefatura comarcal en la zona de Algeciras, Ayuntamiento de La Línea de la Concepción (Cádiz), todos los días laborables, y durante las horas de once a trece, hasta el día y hora en que termine el plazo de admisión de pliegos.

Segunda.—El presupuesto general, por contrata, aprobado para estas obras, asciende a la cantidad de tres millones novecientas dos mil seiscientas noventa pesetas setenta y tres céntimos (pesetas 3.902.690,73), de la que deducidos los conceptos ajenos a la contratación, que no ha de percibir el contratista, y por tanto no pueden quedar afectados por la baja de la licitación (honorarios facultativos, inspección y locomoción y gastos generales de la Dirección General, de acuerdo con las normas por que se rigen), y que en junto son cuatrocientas veintiséis mil ciento noventa y seis pesetas con ochenta céntimos (pesetas 426.196,80), queda como cantidad base para la subasta y, por ende, afectada por las bajas que se ofrezcan, la de tres millones cuatrocientas setenta y seis mil cuatrocientas noventa y tres pesetas con noventa y tres céntimos (pesetas 3.476.493,93).

Tercera.—De acuerdo con las prescripciones de la Ley de 17 de octubre de 1940, la cuantía del depósito provisional que ha de constituirse en metálico o efectos públicos en la Caja General de Depósitos y cualquiera de sus sucursales, es de diecisiete mil ciento cuarenta y siete pesetas con cuarenta céntimos (17.147,40 pesetas).

Cuarta.—Las proposiciones para optar a esta subasta se admitirán en el Registro general de esta Dirección General durante veinte (20) días hábiles, contados desde el siguiente, inclusive, al en que aparezca este anuncio en el BOLETÍN OFICIAL DEL ESTADO, hasta las doce horas del último día; si éste fuese inhábil, terminará el plazo a las doce horas del día siguiente hábil, no admitiéndose proposiciones por correo.

Quinta.—Los documentos de que conste cada proposición, se distribuirán en dos sobres independientes, cerrados, lacrados y suscritos precisamente por el licitador, en cuyo anverso, y con toda claridad, se expresará:

«Proposición que presenta don ……… para optar a la subasta de ejecución de las obras de ………»

Madrid, …… de ……… de 195…

El licitador,
Firmado ………

En todo caso se hará constar el nombre y apellidos de la persona a quien corresponda la firma estampada.

En el sobre número uno se incluirán, además del resguardo del depósito constituido con arreglo a la base tercera, los documentos que acrediten en forma fehaciente los siguientes extremos:

a) La personalidad del licitador.
b) El estar matriculado como contratista de obras y al corriente en el pago de la contribución industrial correspondiente, o en caso de estar exento de ésta, los recibos acreditativos de los impuestos que la sustituyen.
c) Hallarse al corriente en el pago de los seguros sociales.
d) Poder bastante en el caso de que el solicitante actúe en nombre de otra persona natural o jurídica.
e) Certificación o certificaciones expedidas por facultativos competentes que acrediten al licitador como persona capacitada técnicamente, o documento demostrativo de que el interesado está en posesión de título técnico relacionado con la construcción, expedido por la Escuela dependiente del Estado español.
f) Documentación acreditativa de que el proponente es persona con suficiente capacidad económica para hacerse cargo de las obras. Carecerá de valor a estos efectos la declaración suscrita por los interesados.
g) Escrito firmado por el licitador designando persona con residencia en Madrid, para oír y recibir notificaciones, cuando aquél no tenga domicilio en esta capital.

En el sobre número dos se incluirá, única y exclusivamente, la oferta o proposición económica, redactada, precisamente, con arreglo al siguiente texto:

«Don ………, natural de ………, provincia de ………, de …… años de edad y profesión ………, vecino de ………, calle de ………, número ………, teléfono ………, actuando en nombre (1) ………

Enterado del anuncio publicado por la Dirección General de Regiones Devastadas en el BOLETÍN OFICIAL DEL ESTADO de fecha ……… de ……… de 195…, para adjudicar en subasta la ejecución de las obras de ………, se compromete solemnemente a tomar a su cargo dicha ejecución con una rebaja del ………» (2)

(1) Propio, o de la persona o Entidad a quien represente.
(2) Se expresará en letra el tanto por ciento de rebaja ofrecida.

La proposición económica se extenderá necesariamente en papel del timbre de la clase sexta.

Sexta.—El acto de resolución de la subasta se celebrará a las trece horas del último día, ante una Mesa de adjudicación presidida por el Director general de Regiones Devastadas o persona en quien delegue; el Abogado del Estado designado por la Asesoría Jurídica del Ministerio de la Gobernación; el Interventor Delegado de la Administración General del Estado en la misma Dirección General; el Secretario general del Organismo y los Arquitectos Jefes de las Secciones de Obras y de Proyectos del propio Centro directivo. Esta Mesa estará asistida por el Notario de turno que designe el Colegio Notarial de Madrid.

Séptima.—Presentados por los licitadores los pliegos en el Registro general, y cerrado el período de admisión, no podrán retirar sus proposiciones, quedando obligados a las resultas de la subasta.

Octava.—Abiertos por la Mesa de adjudicación los sobres número uno, se procederá a calificar las proposiciones en ellos contenidas, desechando libremente a los licitadores que a juicio de la Mesa no demuestren garantía suficiente para la ejecución de la obra, así como las proposiciones que no se acomoden a los requisitos exigidos. Contra estas decisiones no procederá recurso alguno.

Los sobres número dos de los proponentes eliminados serán destruidos sin abrir, dando fe de ello el Notario autorizante. A continuación se procederá a la apertura de los sobres número dos restantes, adjudicándose provisionalmente la obra a la proposición más económica.

En caso de empate entre dos o más proposiciones se abrirá, por quince minutos, entre los proponentes empatados, licitación por pujas a la llana, y si aun así no se resolviese el empate, se adjudicará la obra por sorteo realizado en el acto.

A todos los señores licitantes que no resulten adjudicatarios se les devolverá seguidamente el correspondiente resguardo de la fianza provisional, debidamente diligenciado para su canje, contra entrega del recibo del Registro general acreditativo de la presentación de los pliegos.

Novena.—La adjudicación definitiva de las obras será comunicada por oficio al rematante.

Madrid, 22 de marzo de 1954.—El Director general, José Macián.


Realizado por:

Luis Javier Traverso




Páginas